Калгут петроглифтеринин табышмагы

Мазмуну:

Калгут петроглифтеринин табышмагы
Калгут петроглифтеринин табышмагы
Anonim

Бири -бирине абдан окшош петроглифтер Алтайда жана Монголияда табылган. Археологдор палеолиттин классикалык европалык эстеликтеринин рок искусствосу менен көп окшоштуктары бар ошол эле стильге таандык деп жыйынтык чыгарышкан. Окумуштуулар стилди Калгутин деп атап, анын негизги өзгөчөлүктөрүн сүрөттөп беришкен. Бул тууралуу макала "Евразиянын археологиясы, этнографиясы жана антропологиясы" журналына жарыяланды

Уникалдуу табылга

«Сибирде жана Ыраакы Чыгышта эксперттер палеолит дооруна байланыштырган петроглифтер жок. Чындыгында, бүгүнкү күндө мындай эстеликтерди түздөн -түз аныктоо ыкмалары жок жана байыркы доордун рок -искусствосунун тастыкталган үлгүлөрү негизинен Батыш Европада кездешет. Ошого карабастан, Горный Алтайдагы Калгутинский шахтасында жана Монголиянын Бага-Ойгур жана Цагаан-Салаа жерлериндеги сүрөттөр акыркы палеолитке таандык экенине ишенем, башка эч нерсеге окшобойт дейт директордун кеңешчиси. РАС академиясынын академиги Вячеслав Иванович Молодиндин Археология жана этнография институту.

Илимпоздор 1990-жылдардын ортосунда адаттан тыш петроглифтерди табышкан. Ал кезде Пазырык маданиятынын көрүстөндөрүн казуу иштери жакын жерде жайгашкан Укок платосунда жүргүзүлгөн. Дал ошол жерде Сибирь археологдору түбөлүк тоңдо кемчиликсиз сакталган жоокер менен "Алтай принцессасынын" мумияларын табышкан. Акырын эңкейиштин фонунда эптеп байкалган сүрөттөр, мөңгү жалтыратылган, таштар дагы кызыктуу ачылыш болуп чыкты.

Ташка чегилген фигуралар эксперттер Алтайда мурда жолуктурган сүрөттөрдөн айырмаланган. Академиктин айтымында, алар ага Франциянын палеолит эстеликтеринин рок сүрөтүн эске салышкан. Бирок, Калгутин петроглифтеринин каармандарынын арасында эстеликтин байыркы доорун көрсөткөн мамонт жана керик сыяктуу палеофаунанын өкүлдөрү болгон эмес. Кеч рок искусствосунда гана кездешкен жөө адамдардын же атчандардын, ошондой эле жаныбарлардын бир дагы сүрөтү болгон эмес. Калгутинский шахтасынын петроглифтеринин каармандары - бекер аттар, букалар, эчкилер, анча -мынча бугулар, аларды холоценде да, андан мурун да жашаган тарыхка чейинки сүрөтчү жолуктурушу мүмкүн эле.

Жаныбарлар тыгылган таштын үстүңкү катмары акыры чөлдүн териси менен капталган - ультракызгылт көк нурлануунун жана башка экологиялык шарттардын таасири астында карарып кеткен. Археологдор белгилегендей, бул дагы петроглифтердин байыркы доорунун кыйыр далили.

Пигменттери радиокөмүртек анализи менен жазылган үңкүр сүрөттөрүнөн айырмаланып, петроглифтердин - аскага чегилген силуэттердин так жашын аныктоо өтө кыйын. Муну чоң ийгилик менен гана жасаса болот, мисалы, маданий катмардан башка артефакттар менен бирге сүрөттөрдүн фрагменттери бар рок фрагменттери табылса. Ошондуктан, илимпоздор сүйлөшүүнү сунуштай турган бардык фактыларды эске алуу менен түзмө -түз иликтөө жүргүзүшөт.

Калгутинский шахтасынын эстелиги ачылгандан он жыл өткөндөн кийин, окшош сүрөттөр Монголиянын түндүк-батышында, Үкөк платосу менен чектешкен аймакта, Бага-Ойгур жана Цагаан-Салаа дарыяларынын өрөөндөрүндө табылган. Башка монгол петроглифтеринин арасында, кыязы, мамонтторду, башкача айтканда, палеолит фаунасынын өкүлдөрүн билдиргендер бар. Байыркы адам бул жаныбарларды алар менен бир доордо жашаса гана тарта алат. Илимпоздор монгол сүрөттөрүн француз үңкүрлөрүндөгү мамонттордун классикалык үңкүр сүрөттөрү менен салыштырып, олуттуу окшоштуктарды табышкан.

Image
Image

Монголиядагы Бага-Ойгур эстелигиндеги мамонттун сүрөтү

Байыркы сүрөтчүлөрдүн кол жазмасы

Археологдордун айтымында, петроглифтердин экөө тең архаикалык түрдө жасалган жана стилистикалык жактан Батыш Европадагы рок искусствосунун көптөгөн классикалык эстеликтерине жакын. Алтай жана монгол табылгалары реализм, атайылап бүтпөөчүлүк жана минимализм, ошондой эле палеолит доорунун сүрөттөрүнө мүнөздүү болгон статикалык жана перспективанын жоктугу менен мүнөздөлөт.

Байкаларлык окшоштукту жаныбардын денесинин айрым бөлүктөрүнө кандай мамиле жасашынан байкоого болот. Мисалы, башты которуунун эки варианты бар. Биринчи учурда, ал үч бурчтукка окшош жана 90 градус бурчта моюнга туташат. Бул стиль чийме же пикетти басып чыгаруу техникасы менен байланышкан: сүрөтчү башынын үстүнкү бөлүгүн боёгондон кийин, кээде мүйүзгө айланып, колунун абалын өзгөртүп, жаныбардын арт жагын көрсөтүүчү жаңы сапты баштаган.. Экинчи учурда, баштын жогорку сызыгы арткы сызык менен үзгүлтүксүз уланат. Баштын ылдыйкы сызыгы эки учурда тең өзүнчө жасалып, жаныбардын оозунун аймагындагы жогорку сызыкка туташтырылган.

Арткы буттун сүрөтүндө эки вариант табылган. Бул же дээрлик эки түз сызыктын байланышы - ичтин жана сандын эч кандай деталы жок мүчөнүн сырткы контуру, же ичке дөңсөгө басым жасоого мүмкүндүк берген реалдуу чечмелөө.

Петроглифтин эң узун элементи адатта арткы сызык болуп саналат, ал биринчи аткарылган, ал эми жаныбардын калган денеси буга чейин чогултулган. Арка көбүнчө ичтин догасына параллель ийилген, же тескерисинче - өркөч түрүндө ийилген. Куйругу жок же арткы сызыктын уландысы, буттары көбүнчө толук эмес жана ар дайым туягы жок.

Узак убакыт бою палеолит рок -искусствосу үңкүрлөрдө гана сакталып калган деп эсептелген, бирок ачык учактарда эмес (же чет элдик изилдөөчүлөр айткандай ачык асманда). Бирок, 20 -кылымдын аягында Батыш Европадан палеолит доорунун аягына чейин ишенимдүү түрдө жазылган бир нече мындай эстеликтер табылган. Алардын эң атактуусу - Foz Côa - Португалияда жайгашкан.

Илимпоздордун айтымында, үч бурчтук баш, баш сызыктын мүйүз сызыгына өтүшү, сандын деталдарынын жоктугу калгутин менен монгол петроглифтеринин өзгөчө белгилери, балким регионалдык өзгөчөлүк. Ошол эле учурда, каралып жаткан петроглифтерде баштын сүрөтүнүн үч бурчтуу жана реалдуу версиясын арткы бутун которуунун ар кандай жолдору менен табууга болот. Бул изилдөөчүлөргө биздин алдыбызда эки башка стиль эмес, палеолит искусствосунун классикалык үлгүлөрүнө абдан окшош бир канондун ичиндеги ар кандай көркөм ыкмалар экенине ишенүүгө мүмкүндүк берет.

Image
Image

Буттун техникасы

Аналогдорду, палеолит дооруна ишенимдүү түрдө, Португалиядагы (Фарисео, Канадаадо-Инферно, Рего де Виде, Костальта), Франциядагы (Пер-Пэр, Коске, Рукадур, Марсенак) жана Испаниядагы (Ла Пасьега, Ciega Verde, Covalanas). Археологдор кээ бир монгол сүрөттөрүнүн "Миң мамонттун үңкүрү" Руффиньяк жана атүгүл атактуу Чауветтеги сүрөттөр менен окшоштугун белгилешет.

Туруктуу риолит

Сүрөттөр кандай курал менен жасалганын түшүнүү үчүн: таш же металл, башкача айтканда, кийинчерээк трейсологдор изилдөөгө тартылган. Калгутинский шахтасы алар үчүн оор жумуш болуп калды. Илимпоздор сүрөттөрдү риолитке кантип колдонуу керектигин түшүнүү менен дароо эле ийгиликке жетише алышкан жок - гранит сыяктуу катуу, гранулдуу таш, мөңгү жалаган.

«Көбүнчө петроглифтер жумшак кумдук жана сланецтерде кездешет. Качан адам бир нерсени тыкылдатса, анын кантип иштегенин түшүнө турган кичинекей чуңкурлар, чуңкурлар, тешиктер болот. Калгутинский шахтасында мындай типтүү издер болгон эмес. Мен эң мыкты трассологдор менен бир командада иштедим - Бордо университетинен Хью Плиссон жана Франциядагы тарыхка чейинки доордун улуттук музейинен Кэтрин Кретин, биз эч кандай сүрөттөр жок беттерде эксперименттерди жүргүздүк, техниканы колдонуп кайталоого аракет кылдык. таш, бирок эч кандай майнап жок », - дейт МАГАТЭ СБ РАС илимий кызматкери, тарых илимдеринин кандидаты Лидия Викторовна Зоткина.

Image
Image

Трейологдор Лидия Зоткина менен Хюга Плиссондун эмгеги

Адамзат темир дооруна чейин билбеген риолитке абдан жогорку сапаттагы металл гана иштеген. Ошол эле учурда, байыркы адамдар мурун чоң баалуулукка ээ болгон ушунчалык көп металл куралдарын сарптай алары күмөн жаратат.

Жакында Вячеслав Молодиндин командасы петроглифтерди кайсы убактан бери жаратууга болорун аныктай алды. Бул жердеги аскалар бир кезде мөңгү менен жабылгандыктан, сүрөттөр ал жоголгонго чейин пайда боло алган эмес. Таанышууну Савой Мон Блан университетинин француз геоморфологдору жүргүзүшкөн. Окумуштуулар жердеги космогендүү нуклиддердин жашын изилдешти. Алар кээ бир минералдардын атомдору жогорку энергиялуу космостук бөлүкчөлөрдүн таасири астында ыдырап, таштын бетине жакын бөлүктөрүндө топтолгондо пайда болот. Топтолгон нуклиддердин саны боюнча тоо тектеринин бетине чыгуу убактысын аныктоого болот. Мөңгү Калгутинский шахтасынын аймагынан кайра палеолитке кеткени белгилүү болду, демек, ошондо да алгачкы сүрөтчүлөр ал жакта өз издерин калтырууга мүмкүнчүлүк алышкан.

Биз дагы бир жолу жергиликтүү ташты алдык, биз буга чейин эксперимент жүргүзгөнбүз, бирок башкача аракет кыла баштадык: бир аз азыраак күч, бир аз көбүрөөк чыдамдуулук - жана ал иштеди. Кичине алсыз соккулар менен, үстүңкү кабыктан жарылып кеткен, андан кийин тоокту каалагандай иштетүү мүмкүн болгон. Белгилей кетүү керек, бул Алтайдын башка региондору үчүн жана Монголия үчүн типтүү эмес техника », - деп түшүндүрөт Лидия Зоткина. Трасолог бул сайттагы петроглифтердин дээрлик бардыгы, сейрек учурларды эске албаганда, таш курал менен жасалганын, бирок бул, сыягы, доордун белгиси эмес, материалдын өзгөчөлүгүнө байланыштуу болгон технологиялык зарылчылык экенин белгилейт.

Кийинчерээк илимпоздор Калгутинский шахтасында тайыз нокаут техникасы менен жасалган көптөгөн сүрөттөрдү табышкан, бул алардын теориясын тастыктады. Бул петроглифтер убакыттын өтүшү менен карарып, асканын фонунда араң айырмаланышкан. Ал эми таштын белгиси жаңы болгондо, ал бетине карама -каршы келет жана сүрөттүн тереңине кирүүнүн кажети жок. Дал ушул сүрөттөр көпчүлүктүн эстелигинде пайда болгон. Жер кыртышынын бүтүндүгүн бузган дагы бир ыкма - бул майдалоо, башкача айтканда, региондун рок искусствосуна мүнөздүү эмес сызыктарды сүртүү.

Технологиядан стильге чейин

Эгерде Калгутинский шахтасында петроглифтердин аткарылышынын жолу катуу ташты тешүү зарылдыгы менен шартталган болсо, Монголиянын Бага-Ойгур жана Цагаан-Салаа жерлериндеги окшош технология муну менен түшүндүрүлбөйт. Алар дээрлик бардык рок -арт техникасын колдонууга боло турган сланецтерден жасалган.

«Тилекке каршы, монгол петроглифтери кандай курал менен жасалганын аныктай алган жокпуз. Көптөгөн жерлерде алар начар сакталган, аска аба -ырайы бузулган, сүрөттөр эч кандай изи жок, бетинин өзгөрүшүнө мүнөздөмөсүз калган. Башка учурларда пикет өтө тыгыз болгондуктан жеке тректерди айырмалоого мүмкүндүк бербейт. Ошентсе да, биз бактыбызга ээ болдук: белгилүү бир убакта, жарык ушунчалык түштү, биз Калгутиндикиндей тегиздөө жана бетин түшүрүү техникасын колдонуу менен жасалган сүрөттөрдү байкай алдык , - деп белгилейт Лидия Зоткина.

Изилдөөчүлөр катуу бет менен иштөөдө иштелип чыккан ыкмалар туруктуу болуп чыкты жана аларга объективдүү муктаждык жок болгон жерде да колдонулганын айтышат. Ошентип, алар көркөм сүрөттөө ыкмасы менен бирге илимпоздор Калгутин деп аталган өзгөчө стилдин белгилеринин бири катары каралышы мүмкүн. Ал эми петроглифтердин сюжеттеринде мамонттордун бар экендиги жана сүрөт стили европалык эстеликтерге жакын экени археологдорго палеолит доорунун аягында жасалган деп божомолдоого мүмкүндүк берет.

«Бул Борбор Азиядагы байыркы адамдардын акылга сыйбаган иштери тууралуу биз билген нерсеге жаңы тийүү. Илим аймактагы палеолит искусствосунан кабардар. Бул жашы 23-19 миң жыл болгон Иркутск аймагындагы Мальтанын аймагындагы атактуу айкелдер сериясы жана Ангарада бир нече комплекстер. Плейстоцендин тургуну, башка нерселер менен катар, ачык учактарда рок -сүрөткө ээ болгон деген божомол бул контекстке туура келет , - дейт Вячеслав Молодин.

Сунушталууда: